HIER DIREKT BESTELLEN

Åke Edwardson bei schwedenkrimi.de Autorenbiografie Autorengedanken Autoren-Interview Buchvorstellungen Rezensionen Leseprobe Lesungen Hörspiele

Åke Edwardsons Der letzte Winter ist das denkbar ungeeignetste Buch um in vorweihnachtliche Stimmung zu gelangen. Bei Edwardson ist Weihnachten kein geschützter Raum, selbst die (heilige) Familie Kommissar Winters ist nicht vor dem Eindringen des Bösen gefeit. Gerade Winter, im letzten Roman noch von heftigen Migräneattacken geplagt und an sich und seinem Beruf zweifelnd, wird vom Täter in ein gefährliches Katz- und Mausspiel verwickelt. Doch von vorne:

Schon lange besitzt Familie Winter ein Grundstück am Meer. Eine scheinbare Idylle, an der jedoch eines Winternachmittags während eines Familienspaziergangs ein Toter angeschwemmt wird. Niemand weiß, wer der Tote sein könnte. Wenig später geht bei der Polizei ein Notruf ein, ein Mann habe morgens seine Frau leblos im Bett aufgefunden. Die beiden jungen, unerfahrenen Polizisten stehen vor einem Rätsel. Als schließlich ein weiterer Mord an einer jungen Frau auf dieselbe Art und Weise geschieht, geht man von einem Serientäter aus, den es zu stoppen gilt. Winter und sein Team entdecken Parallelen, entstammen die Toten doch beide der Oberschicht. Ihre Eltern wohnten lange in Marbella, ein Lieblingsort reicher Schweden. So lebte auch Winters Mutter bis zum Tod ihres Mannes dort; ein Ort, mit dem Winter also selbst vieles verbindet. Die Eltern der Opfer verhalten sich merkwürdig, scheinen Dinge zu verbergen, die weit in die Vergangenheit zurückreichen. Winter begibt sich immer tiefer in diese Oberschicht, nimmt sie gleichsam immer weiter auseinander um an den Kern der Taten zu gelangen. Während seine Familie am Weihnachtsabend zusammen feiert, sitzt er im Schlafzimmer und betrachtet sich eine DVD, auf der ihm der Täter den Ort der nächsten Tat vorführt. Eindringlicher kann das Eindringen des Bösen in einen eigentlich geschützten (Privat-) Raum kaum gezeigt werden.

Dieser „letzte Winter“ ist besonders kalt. Und auch die Schweden, die im warmen Marbella leben, sind nicht von dieser Kälte ausgenommen, im Gegenteil. Den Fall wird Winter in Marbella lösen, wohin der Täter am Ende zurückkehrt. Der Täter selbst war auch Opfer, was seine Taten nicht verständlicher macht, aber zeigt, dass es zu einfach wäre nur von einem Täter zu sprechen. Winter muss sich letztlich eingestehen, dass er „nicht alle retten kann.“ Diese Einsicht ist es, die es ihm unmöglich machen wird zurückzukehren, weder als Ermittler, noch aus Marbella.
Schade.

Vielen Dank an unsere Rezensentin Katja Perret.
© Dezember 2010 Literaturportal schwedenkrimi.de - Krimikultur Skandinavien

	HIER DIREKT BESTELLEN

In der Mitte des Buches "Toter Mann" fasst Erik Winter, der Kommissar in Åke Edwardsons Krimireihe aus Göteborg, den Fall zusammen, der ihm bisher so viele Rätsel aufgibt. "Winter studierte wieder die Fotos von der Älvsborgsbrücke. Wie man es auch dreht und wendet, dort hat alles begonnen, dachte er." Ein verlassenes Auto auf einer einsamen Brücke. Lars Bergenhem, sein Kollege, kam zufällig vorbei und schlug Alarm. Es stellte sich heraus, dass das Auto gestohlen war; wenigstens behauptet dies sein Besitzer Roger Edward. Es fand sich eine Kugel im Auto. Die Munition: das Kaliber einer Tokarev. Dieselbe Munition wurde auch bei Schüssen auf das Haus von Bengt Sellberg verwendet. Dieser Bengt Sellberg wurde später ebenfalls mit einer Tokarev erschossen und im Auto des Lokalpolitikers Jan Richardsson aufgefunden. Vermutlich wurde er mit derselben Waffe erschossen. Was hatten Richardsson und Sellberg miteinander zu tun? Wie passt Roger Edwards dazu? Wem gehörte die Tokarev? Die Polizei wußte weder, wo die Waffe war, noch ob immer derselbe Schütze die Schüsse abgab. Ob nur eine oder mehrere Personen beteiligt waren.

Es mehren sich die merkwürdigen Zufälle: Da gibt es diesen Schriftsteller, der sich in eine ruhige Gegend von Göteborg zurückgezogen hat, um an einem Buch zu schreiben und der ziemlichen Ärger mit seinem Nachbarn bekommt. Dieser Nachbar ist Sellberg, der später erschossen aufgefunden wird. Ins Spiel kommt ein Unterweltkönig von Göteborg, Christian Lejon, der feststellt, dass jemand eine Schramme in sein Auto gefahren hat. Der Lokalpolitiker Richardsson, der in irgendeiner Verbindung zu Sellberg steht und ein Mädchen, dass vor über 30 Jahren verschwand. Ein Mädchen, das eines Tages in einem Sommerlager zum Schwimmen ging und spurlos in den Schären verschwand und nie mehr aufgetaucht ist. Von deren Schicksal erzählt Edwardson in eingeschobenen Rückblenden. Es stellt sich heraus, dass der Schriftsteller der Bruder des verschwundenen Mädchens ist und ein Buch über jenen Sommer schreiben möchte. Und wieso interessiert sich der Gauner Lejon plötzlich so sehr für den Schriftsteller und sein unfertiges Manuskript?

Buchtipp

Immer wieder ist von Puzzleteilen die Sprache, die zu einem Bild komponiert werden müssen. Manchmal gelang es Winter das Puzzle zu vollenden. "Bei einem Puzzle waren alle Teile vorhanden, sie waren da, die Lösung war da, man musste die Teile nur an die richtige Stelle legen." Aber dieser Fall war mehr als ein Puzzle. Ein Mysterium. "Ein Mysterium war etwas anderes. Es war nicht einmal ein Puzzle, dem einige Teile fehlten. Es war schlimmer als das, komplizierter, die Suche nach Antworten, wo es vielleicht keine Antworten gab." In diesem Fall kann man von einem Mysterium sprechen, dessen Ursprung weit in der Vergangenheit liegt. Oder wie es Åke Edwardson zum Ende des Buches ausdrückt: "Und Winter begriff, dass er (Richardsson) tatsächlich nichts wusste. Dass es viel gab, was Richardsson noch nicht wusste. Aber es gab auch viel, was er wusste. Das, was er getan hatte. Dessen er sich schuldig gemacht hatte. Was der Grund für alles war, was jetzt, in der Gegenwart, geschah. Die große Schuld. Es gab keine Vergangenheit mehr. Sie war hier. Sie war jetzt. Die Zeit war in diesem Jetzt gefangen, und Winter gedachte, sie nicht loszulassen. Alles war in einer einzigen Zeit versammelt, als wäre dieser Morgen der letzte Morgen."

Lange braucht Edwardson, bis Erik Winter und der Leser aus den vielen Puzzlestücke, die ihm vorgelegt werden, eine Struktur erkennen können. Aber hat man sich eingelesen und den Grundrhythmus des Buches erfasst, so kann man sich auf die Geschichte einlassen und sie nimmt einen gefangen. Man kann sich dem Sog der Geschichte nicht mehr entziehen bis zum tragischen Ende, das aber manche Fragen offen läßt. Da sind die privaten Schwierigkeiten der Ermittler. Lars Bergenhem, Winters Kollege, hat ein Coming Out als Schwuler und verlässt seine Familie und will den Dienst quittieren. Zwei andere Kollegen, Aneta Djanali und Fredrik Halders, haben ebenfalls mit privaten Problemen zu kämpfen. Und auch in der Beziehung von Erik Winter kriselt es und er wird von heftigen Migräneanfällen geplagt. Deshalb tritt manchmal die Krimihandlung fast in den Hintergrund. Doch auch diese Beziehungsschwierigkeiten tragen zu der düsteren beklemmenden Stimmung, einer Endzeitstimmung, des Romans bei. Diese Erzählweise unterzieht den Leser aber doch manchmal einer harten Prüfung und fordert seine "Leidensfähigkeit" heraus. Einiges in der Handlung scheint auch zu sehr "bemüht", zu sehr auf "Zufall" getrimmt zu sein. Aber wenn man akzeptiert, dass es solche Zufälle gibt und geben kann, so tut dies der Glaubwürdigkeit keinen Abbruch. Trotz dieser kleinen Schwächen gelingt es Åke Edwardson, den Leser bis zum Ende des gut strukturierten und konstruierten Romans in Atem zu halten.

Wie Åke Edwardson selbst gesagt hat, soll nach zehn Bänden mit Erik Winter Schluß sein. Da dies bereits der neunte Kriminalromane mit Kommissar Winter ist, können wir nun auf den letzten Band gespannt sein. So düster und problembeladen dieser neunte Kriminalroman ist, können wir wohl davon ausgehen, dass es kein gutes Ende mit Erik Winter nehmen wird. Sagt Winter doch selbst: "Womit war er noch nicht fertig? Mit dem Tod eines Menschen, bald darauf gefolgt von einem neuen Todesfall? Mit einem weiteren Mörder, weiteren Opfern, Hinterbliebenen, neuer Wahrheiten, die auf einem Haufen alter Wahrheiten landeten. Alte Gräuel erschienen wie neu, genau wie alte Besäufnisse für einen Säufer wie neu wurden." Daraus spricht Weltschmerz, Überdruß und Ekel über seinen Beruf. Hinzu kommen seine privaten und gesundheitlichen Probleme. Die Welt war zu schlecht. Aber wie schreibt Åke Edwardson in "Toter Mann": Die Verbrechen in Göteborg hörten nie auf. Sie würden sich wiederholen, trotzdem würde nichts wie vorher sein. Oder doch?

Vielen Dank an an Jürgen Ruckh/ Esslingen
© November 2009 Literaturportal schwedenkrimi.de - Krimikultur Skandinavien

	HIER DIREKT BESTELLEN

In Åke Edwardsons neuestem Roman, Toter Mann, geht es um das Verschwinden eines jungen Mädchens im Jahr 1975. Ihr Bruder, ein Schriftsteller, schreibt ihre Geschichte auf – soweit sie ihm bekannt ist. Zu Beginn des Romans steht jedoch ein verlassener Wagen, in dem eine Kugel steckt. Der Fahrer ist verschwunden, der Besitzer des Wagens weiß von nichts und allgemeine Verwirrung macht sich unter den Ermittlern breit. Und nicht nur bei ihnen. Auch für seine Leser stellt Toter Mann eine Herausforderung dar. Jedoch schafft es Edwardson am Ende alle Handlungsstränge geschickt zusammenzuführen und bringt sie zu einem großen Finale, bei dem sich die verbliebenen Akteure treffen.
Ein wichtiger ist Lars Bergenhem, Winters junger Kollege, der eben erst seine homosexuellen Neigungen entdeckt hat. Seine persönliche Zwiespältigkeit ist es, die ihn am Ende in große Gefahr bringt und die ihn als Polizisten unvorsichtig werden lässt. Winter macht sich nicht nur Sorgen um ihn, sondern ist auch selbst geplagt von Migräneanfällen. Diese belasten ihn und seine Familie enorm, bilden aber auch eine strukturelle Verbindung zu dem „Gangster“ des Romans, Christian Lejon, der ebenfalls an Migräne leidet.
Man weiß früh, dass Lejon der Haupttäter ist, die Zusammenhänge erschließen sich aber erst nach und nach. Hierin liegt eine Schwäche des Romans. Die Motivation Lejons nach mehr als 20 Jahren auf einmal zum Rächer zu werden, wird nicht sehr plausibel begründet. Vielmehr ist es die Tat eines Psychopaten, der damals in das junge Mädchen verliebt war.
Als Bindeglied und erzählerischer Trick fungiert der Schriftsteller Ademar, dessen Teile der Geschichte vom Verschwinden seiner Schwester immer wieder in die Handlung eingestreut werden und der selbst bedroht wird.
Am Ende treffen sich alle auf der Insel in den Schären, auf denen das Mädchen verschwunden ist. Gute und Böse, so Winter, denn wer gut oder böse ist, lässt sich nicht mehr so einfach unterscheiden. So passt es auch, dass ausgerechnet ein „Böser“ Winter letztlich das Leben rettet.
Moral, Schuld, Rache, Sühne – Edwardson beschäftigt sich in Toter Mann mit den ganz großen Themen. Antworten liefert er keine, aber einen fesselnden Kriminalroman.

Vielen Dank an Katja Perret
© November 2009 Literaturportal schwedenkrimi.de - Krimikultur Skandinavien

	HIER DIREKT BESTELLEN

Åke Edwardsons neuer Roman „Rotes Meer“ besitzt alle Zutaten eines klassischen Kriminalromans. Am Anfang steht ein Mord, dann wird durch genaue Polizeiarbeit der Täter ermittelt. Dies trifft auf „Rotes Meer“ zu und doch wieder nicht, denn es gibt in diesem Roman vieles, was nur angedeutet, nicht aber ausgesprochen wird.

Zunächst zum Mord: Der Betreiber eines kleinen 24-Stunden Ladens und zwei seiner kurdischen Mitarbeiter werden auf äußerst brutale Weise getötet, sie werden quasi im „roten Meer“ aufgefunden. Erik Winter, gerade von einem halbjährigen Aufenthalt auf Marbella zurück, ermittelt nun in einem Milieu, das nur schwer zu durchdringen ist. Die Familien der Toten leben meist illegal in Schweden und schotten sich gegenseitig von Eindringlingen ab. In dieser Parallelgesellschaft gelingt es Winter nur sehr mühsam zu Ergebnissen zu kommen. So besteht der Roman auch größtenteils aus der Wiedergabe von Verhören oder Gesprächen, die mehr Fragen aufwerfen als Antworten geben. Für den Leser ist diese Erzählweise teilweise zermürbend und schrecklich zäh. Es gibt keinen Höhepunkt oder eine dramatische Wende. Erst auf der beinah letzten Seite löst sich der Fall und löst sich dennoch nicht vollständig. Man weiß letztlich nicht genau, was die Opfer umtrieb und sich in kriminelle Machenschaften verstricken ließ. Eins aber macht Edwardson klar. Die Gesellschaft, die zulässt, dass so viele Menschen am Rande leben, macht sich mitschuldig.

Die Stärke des Romans ist gleichzeitig seine Schwäche. „Rotes Meer“ lebt von seinem lakonischen Ton, von dem Ermittler Erik Winter, der von Kopfschmerzen geplagt ist, der leidet. Der passende Ton macht alleine jedoch noch keinen guten Roman. Die Handlung tritt bisweilen zu sehr hinter den Verhören zurück, sodass die Verhöre zur eigentlichen  Handlung werden. Stark sind wie immer die Sequenzen, in denen man den Personen sehr nahe ist, wie beispielsweise in den eingestreuten fast schon poetischen Passagen einer Ich-Erzählung. So wie bereits am symbolhaften Anfang des Romans:

„Ich erinnere mich an Sand, soweit ich zurückdenken kann. Sand. Etwas anderes wäre auch seltsam gewesen. Sand rann durch meine Finger, Sand bewegte sich unter meinen Schritten.“

Vielen Dank an Katja Perret
© März 2008 Literaturportal schwedenkrimi.de - Krimikultur Skandinavien

	HIER DIREKT BESTELLEN

Im Leben eines jeden Ermittlers scheint es einen Fall zu geben, der, weil er nie gelöst werden konnte, ihn zeitlebens verfolgt. So auch bei Erik Winter, der es in seinem ersten Jahr bei der Göteborger Kriminalpolizei mit der wie vom Erdboden verschluckten Ellen Börge zu tun hatte. Nun, 20 Jahre später, wird in einem Hotel die junge Paula Ney erhängt aufgefunden. Eine ihrer Hände hat der Mörder weiß bemalt. Ihr seltsamer Abschiedsbrief gibt den Ermittlern Rätsel auf, lässt er ihren Tod doch wie einen Selbstmord scheinen. Zunächst ohne offensichtlichen Zusammenhang verliert sich Erik Winter in Gedanken an Ellen Börges damaliges Verschwinden.

Åke Edwardson versteht es geschickt, die beiden Erzählstränge in der Gegenwart und Vergangenheit parallel nebeneinander herlaufen zu lassen, sodass man manchmal den Eindruck bekommt, einer gehe in den anderen über. Genauso empfindet es wohl Erik Winter selbst, der sich in seiner Midlifecrisis befindet und psychisch ausgelaugt wirkt. Tatsächlich denkt er konkret darüber nach, sich eine Auszeit zu nehmen und mit Frau und Kindern für eine Weile nach Spanien zu ziehen. Kurze Zeit nach Paulas Tod wird auch ihre Mutter tot aufgefunden, gleichfalls in einem Hotel und ebenso mit einer weiß bemalten Hand.

Als Leser bekommt man sehr viel Einblick in die polizeiliche Ermittlungsarbeit. Anfangs dominieren deshalb Gespräche zwischen den Ermittlern oder Verhöre im familiären Umfeld der Opfer, die bisweilen etwas langatmig anmuten können. Je mehr aber Winters Psyche und sein Vergraben in den einstigen Fall an Bedeutung gewinnt, desto spannender und dynamischer wird der Roman. Nach und nach stellt sich heraus, dass es tatsächlich eine Verbindung zwischen der verschwundenen Ellen Börge und der jungen Paula Ney gibt und dass darin der Schlüssel zur Lösung beider Fälle steckt.

Åke Edwardson gibt sich nicht mit einfachen Erklärungen ab, sondern bietet dem Leser eine ziemlich einzigartige Geschichte, die tiefen Einblick in menschliche Abgründe gibt. Außerdem besticht Zimmer Nr. 10 durch seine atmosphärische Dichte, sei es in der Beschreibung des besagten Hotelzimmers oder durch die faszinierenden Psychogramme der einzelnen Charaktere, sei es auch nur der Hotelportier. Edwardson findet keine einfachen Antworten auf schwierige Fragen. Er/ Winter stellt viele Fragen - zuletzt auch die allerwichtigste, an Angela.

	HIER DIREKT BESTELLEN

Åke Edwardson dreht sich in seinem siebten Winter-Krimi im Kreis von Vergangenem, Zukünftigem und Gegenwärtigem, ohne langweilig zu werden oder sich zu wiederholen.

Wenn "Zimmer Nr. 10" nicht Åke Edwardsons siebter Winter-Krimi wäre und er nicht schon angekündigt hätte, dass noch drei weitere folgen werden, könnte man meinen, "Zimmer Nr. 10" wäre Edwardsons letzter Krimi um Kommissar Erik Winter - so gut ist dieser Roman, der in Teilen an Håkan Nessers letztem Van-Veeteren-Krimi erinnert, gelungen. Wie Van Veeteren in Nessers "Sein letzter Fall" aus dem Jahr 2004 muss auch Erik Winter in die Vergangenheit blicken und einen 18 Jahre zurückliegenden Fall lösen, um den rätselhaften Mord an Paula Ney, die in einem Göteborger Hotel ermordet aufgefunden wird, aufzuklären. Dabei entsteht eine schöne Parallelität der Ereignisse, wenn in Rückblicken auf die Geschehnisse von vor 18 Jahren geblickt wird. Häufig merkt man erst nach längerem Lesen der Passage, in welcher Zeitschiene man sich befindet. Das ist schön und klug zugleich gemacht, ohne Verwirrung zu stiften. Åke Edwardson ist ein viel zu routinierter Erzähler, als dass er seine Leser orientierungslos zurückließe, doch mitdenken ist durchaus erwünscht.

Vergangenes und Zukünftiges

Der Konfrontation mit der Vergangenheit steht die Konfrontation mit der Zukunft entgegen. Winters Freundin Angela ist mit den Kindern in Marbella und hat dort ein Jobangebot: Soll Winter sich für ein halbes Jahr vom Dienst beurlauben lassen und nach Marbella übersiedeln? Wird Angelas und Eriks Beziehung auf ein neues Fundament oder auf eine neue Probe gestellt? Die Querverbindungen zwischen den einzelnen Zeiten bewirkt, dass den Roman eine Melancholie des Abschieds umgibt. "Zimmer Nr. 10" ist durchdrungen vom Aufräumen mit der Vergangenheit und von Einsichten, die Alter und Erfahrung mit sich bringen. Eigentlich also ein echter "Abschieds"- und "Abschlussroman". Wie will Åke Edwardson das in den drei noch ausstehenden Winter-Krimis noch toppen oder wenigstens wiederholen?

Duplizität der Ereignisse

A propos "wiederholen:" Das Motiv der Wiederholungen, Verdoppelungen und Spiegelungen durchzieht den gesamten Roman, auch auf sprachlicher Ebene, was zuweilen durchaus etwas anstrengend werden kann. Auf der rein narrativen Ebene jedoch entsteht so eine dichte Atmosphäre, was durch ein Minimum an Figuren noch unterstrichen wird. Daraus resultiert gleichzeitig eine gewisse Monotonie, die ein Gefühl des Déja-vu auch beim Leser aufkommen lässt. Es wird immer und immer wieder derselbe Personenkreis vernommen - heute wie damals. Als ob die Zeit still stehen würde. Geduld ist vom Leser gefordert, die am Ende belohnt wird. Denn "Zimmer Nr. 10" hält alle Versprechen, die am Anfang gemacht werden, und Edwardson führt alle losen Fäden am Ende souverän zusammen, ohne vorhersehbar zu werden.

	HIER DIREKT BESTELLEN

Es ist üblich, dass ein Kommissar Tote in unterschiedlich zugerichteter Art auffindet und danach routiniert seine Recherchen und Aufklärungstätigkeit ausübt. Als jedoch der inzwischen durchaus abgebrühte Erik Winter vom Herzinfarkt seines Vaters in dessen Lebensabschnittsdomizil Spanien erfährt, bringt ihn das doch etwas aus dem Gleichgewicht. Zudem befindet er sich selbst in einer Umbruchphase, will er doch mit seiner Freundin Angela nicht nur in eine gemeinsame Wohnung einziehen, sondern sieht mit ihr gemeinsam auch noch elterlichen Freuden und Aufgaben entgegen. Als schließlich in nächster Nähe Winter's neuer Wohnung ein grausamer Doppelmord von einem Zeitungsjungen entdeckt und gemeldet wird, sorgt das bei dem Routinier doch für innere Anspannung und Unruhe, zumal auch noch Angela nebenbei von merkwürdigen Stalker-Anrufen berichtet.

In erstaunlicher äußerlicher Gelassenheit ermitteln Winter und seine Kolleginnen und Kollegen in dem skurrilen Fall. So eine Situation gab es noch nie: bei den Opfern, einem bis dato unauffälligen Ehepaar wurden die Köpfe abgetrennt und vertauscht wieder aufgesetzt, in einer Endlosschleife lief so genannte "Black Metal"-Musik oder wie es von Winter eingeordnet wurde: Lärm. Die Bedeutung dieses Identitätstausches beschäftigt selbstredend die Psychologen und Deutungsprofis der gesamten Kriminalistenschaft.

Gemächlich scheint sich alles weiter zu entwickeln, ohne wirkliche Fortschritte zu konstatieren. Winter grübelt und untersucht, bespricht sich und deutet. Stets erkennt man seine durch eigene private Sorgen verursachte Lähmung. Eine deutlich melancholische Stimmung legt sich über die Geschichte und die Leserin oder den Leser. Ohne Zusammenhang, als den Alltag beschreibendes Beiwerk sozusagen, erzählt der Autor weitere Erlebensstränge von den Erziehungsschwierigkeiten einer Kollegin im psychologischen Dienst, zwei eher unwichtigen Streifenpolizisten, der deprimierenden väterlichen, durch ständigen Alkoholmissbrauch provozierten und genährten Gewalt gegen dessen Sohn oder den familiären Problemen eines weiteren Kollegen. Es ist eben das ganz normale Leben, das ausgezeichnet analysiert klar dargestellt wird. Gleichzeitig verbirgt sich in der Beschreibung eine vorsichtige Gesellschaftskritik, die jedoch in der stillen Anklage verharrt.

Die wenigen Einblicke in die Gedankenwelt des Mörders, die vorsichtig in die Handlung eingestreut etwas Spannung erzeugen, sind jedoch zu undeutlich und kaum in Verbindung mit der Tat oder den Geschehnissen zu bringen. Es kostet Mühe, sie zu entschlüsseln oder Hinweise auf den Täter oder Tat daraus abzuleiten.

Der oftmals unvermittelte Szenenwechsel erzeugt nicht die offensichtlich gewollte Spannung, eher schon eine innere Unruhe und distanziertes Unverständnis. Fast scheint es so, dass es mehr um die Einsichten in das Seelen- und Privatleben des Kommissars geht, als um die Aufklärung eines abartigen Mordfalles. Dabei hätte das verheimlichte Schattenleben der Toten, deren geheim gehaltenen sexuellen Vorlieben und Bekanntschaften über ein Sexkontaktheft einiges mehr hergegeben.

Leicht fintenreich legt der Autor eine Fehlspur, der man mehr oder weniger glaubend nachläuft, um schließlich am Ende - erwartungsgemäß - sich doch einer ganz anderen Lösung gegenüber sieht. Allerdings ausgesprochen unverständig und überrascht. Irgendwie bleibt man verwirrt zurück, logisch unbefriedigt, da manche umfassend geschilderten Begebenheiten ohne jegliche Bedeutung bleiben, keine Verbindungen oder Zusammenschlüsse erkennbar sind. Es fehlt eine Einsicht in die Motivlage des Täters und weshalb Angela entführt wurde, wohin und weshalb, bleibt ebenfalls offen und der Phantasie der Leserschaft überlassen.

Wer schon mehr von diesem Autor gelesen hat, zieht diesen Schluss noch eher im Vergleich mit den weit besseren Texten, die Edwardson schon bot, für sich gesehen ist "Das vertauschte Gesicht" ein guter Kriminalroman, der jedoch ohne erregende Ambitionen als durchschnittlich spannend eingestuft werden muss.

Vielen Dank an Uli Geißler, Freier Journalist und Autor aus Fürth / Bayern
© September 2005 Redaktionsbüro Geißler für das Literaturportal schwedenkrimi.de

	HIER DIREKT BESTELLEN

Es ist 1964 und Johnny Bergman wird 35. Mehr als zehn Jahre ist er durch Småland gefahren, hat Jukeboxen ausgestellt, bestückt und repariert. Die Jukebox, die Anfang der 50er eine echte technologische Innovation war, ist dabei, Geschichte zu werden. So wie auch Johnnys Arbeit, so wie auch die kleinen Caféstellen, in denen Johnny seine Jukeboxen ausstellt. Johnny ist sich dieser Tatsache nur allzu schmerzhaft bewusst und steht somit an einem Scheideweg. Was bringt die Zukunft? Wie lässt sich Zukunft gestalten? Noch kämpft Johnny dabei mit den Geistern der Vergangenheit wie Alkoholismus und ein verschwundener Bruder. Eine feste Beziehung hat Johnny nicht. Dafür aber etliche One-Night-Stands (die damals freilich noch nicht so hießen). Doch verbindet ihn eine tief empfundene Freundschaft zu seiner Ex-Freundin Elisabeth und ihrem Sohn Lennart. Dessen Vater hat sich erst vor kurzem aus dem Staub gemacht, und Lennart braucht dringend ein männliches Vorbild, eine Vaterfigur. Zögerlich, aber kontinuierlich, übernimmt Johnny die Rolle, und aus Freundschaft wird bald Liebe.

Nach Håkan Nesser hat jetzt also auch Åke Edwardson seinen Nostalgie-Roman geschrieben! Wie auch Håkan Nesser, dessen Romane "Kim Novak badetet nie im See Genezareth" und "Und Piccadilly Circus liegt nicht in Kumla" in Närke spielen, in der Landschaft also, in der Håkan Nesser aufwuchs, so kehrt auch Åke Edwardson, der heute in Göteborg lebt, in das Land seiner Kindheit und Jugend zurück. Denn wie sein Protagonist Johnny ist auch Åke Edwardson in Småland aufgewachsen, wo sein Vater in Vrigstad eine Konditorei betrieb, in der - natürlich - eine Jukebox stand. Anders aber als in Nessers nostalgisch-melancholischen Erzählungen vom Erwachsenwerden gibt es bei Åke Edwardsons "Jukebox-Mann" kein Mordrätsel zu lösen. Auch hat Johnny mit bald 35 die Pubertät eigentlich schon hinter sich. Doch heißt das ja nicht, dass die Probleme weniger werden.
Melancholie, Sehnsucht und Sentimentalität durchdringen den Roman in jeder Phase. Sicher nicht zufällig wird der Sommer '64 dabei immer wieder als der Sommer beschworen, der so gar nicht richtig in Schwung kommen will. Abschied manifestiert sich so im zu kühlen Sommer, der schon vorbei ist, ehe er eigentlich begonnen hat. Daneben ist "die letzte Saison" Johnnys die dominante Metapher für das unwiderrufliche Ende einer Zeitepoche, eines Lebensstils und einer Weltauffassung. Dabei wird Edwardson nicht müde, diese beiden Metaphern immer wieder zu zitieren, doch gelingt die Gradwanderung. Edwardson läuft nicht Gefahr, vor lauter Nostalgie die eigentliche Geschichte aus dem Blick zu verlieren.

Die Menschen, denen Johnny auf seiner Tour durch Småland begegnet, sind durchweg ein wenig seltsam, eigenbrötlerisch und nicht zuletzt tragisch. Auch sie scheinen mit "der letzten Saison" zu verschwinden. Um manche ist es sicher schade, auf anderes, wie Intoleranz und Borniertheit, können wir sicher verzichten, doch merkt man den Charakteren an, dass Edwardson sie und seine Erzählung mag. So erfährt Johnny - und mit ihm der Leser - nicht nur im metaphorischen, sondern auch im ganz konkreten Sinn, die småländische Landschaft und ihre Menschen. Das ist von suggestiver Kraft, die berührt. "Der Jukebox-Mann" erzählt mit warmer, melancholischer Stimme die Geschichte eines Mannes und seines Landes, das Schritt für Schritt, Kilometer für Kilometer, verschwindet.

Im Klappentext der schwedischen Ausgabe heißt es dazu folgerichtig, "Der Jukebox-Mann" sei ein Roman über "das Land, in dem wir einst lebten."
Damit ist "Der Jukebox-Mann" nicht nur eine äußerst nostalgische Erzählung, sondern vor allem auch eine sehr schwedische, in der lokale Heroen, Gegeben- wie Besonderheiten (wie Isterband) eine große Rolle spielen, allein schon, um die nötige Atmosphäre und Stimmung zu schaffen. Dennoch ist der Roman ganz sicher auch etwas für deutsche Leser, denn trotz aller Nostalgie mit landestypischem Einschlag, die den Roman kennzeichnet, ist "Der Jukebox-Mann" auch eine Geschichte, die von Hoffnung, Liebe und Freundschaft erzählt. Von dem, was wir an den 50er/60er Jahren vermissen sollten und was nicht, und damit beansprucht der Roman über das Nostalgische hinaus Allgemeingültigkeit.

	HIER DIREKT BESTELLEN

Voller gespannter Erwartung liest man sich in das Buch hinein und hofft auf ein aufregendes Krimiereignis. Doch allein, genau das fehlt. In einem gefühlvollen und bildhaften Erzählstil verliert sich der Autor leider in lähmenden Unbedeutsamkeiten.

Es ist kein richtiger Krimi, den man da liest. Einerseits erfährt man etwas über die Sorgen einer "Ex-Geliebten" des Kommissar Winter, die er eher durch Zufall wieder trifft und andererseits gilt es für den Kriminalisten um die Hintergründe bzw. den Beweis einer vermutlich mehrfachen Misshandlung einer Frau. Erst nach und nach entsteht aus der Mitteilung seiner früheren Freundin eine dienstliche Aufgabe.
Beide Fälle haben miteinander nichts zu tun und das bleibt auch bis zum Ende der Geschichte so. Als Erzählung reiht sich Eins ans Andere, aber kriminalistisches Kalkül spürt man zu wenig. Dabei bieten die Grundideen beider "Fälle" schon genug Grundlage für einen spannenden Plot, finde ich: Ein Hinweis auf eine lange verschwundene, letztlich tot geglaubte Person per anonymen Brief und eine ziemlich sicher stattgefundene Misshandlung einer plötzlich ebenfalls unauffindbaren anderen Person - da steckt doch jede Menge an Erzählstoff im Detail.

Åke Edwardson erstellt akribisch seine Psychogramme und so kann man sein aktuelles Buch als biographischen Hintergrund seiner aus früheren Romanen bekannten Figuren wie Kommissar Erik Winter, Lars Bergenheim oder dessen afrikanisch-schwedische Kollegin Aneta Djanali nutzen und darauf hoffen, dass es beim nächsten Mal wieder knackiger kriminalistisch wird. Klar liest man auch die wenig aufregenden und irgendwie auch sehr melancholisch anmutenden individuellen Hintergründe als zur Geschichte gehörend mit, aber es "funkt" zu wenig. Man wird nicht in den sonst so gut funktionierenden, detektivischen Bann gezogen. Irgendwie bleibt man lange, lange unbeteiligt.
Erst als gegen Ende - endlich - ein Toter gefunden wird, keimt verhaltene Spannung auf. Gemeinsam mit seinem schottischen Kollegen recherchiert Winter weiter und versucht im Team die Aufklärung. Wie wird alles zusammen hängen, welche Hinter- oder Abgründe tun sich auf und was ist wirklich das grausame Geschehen, zu welchem immer mal wieder in die Vergangenheit geblickt wird? Einige Textstellen stehen in Englisch da und werden nicht - auch nicht als Fußnote - übersetzt. Moderne Menschen mögen damit in der Regel kein Problem haben, dennoch hätte eine Übersetzung an irgendeiner Stelle für Sicherheit oder Verständnis gesorgt. Insgesamt finde ich die neueste Geschichte Edwardsons eher enttäuschend, wenngleich sie erzählerisch durchaus auf hohem Niveau abgefasst ist.

Es ist nur zu hoffen, dass sich der "Creative Writer" wieder seiner Fähigkeiten besinnt, spannende Handlungsstränge zu entwickeln und sie am Schluss sinnvoll miteinander zu verknüpfen und eine nachvollziehbare Auflösung zu erzeugen.

	HIER DIREKT BESTELLEN

Um es gleich vorwegzunehmen und auch wenn es abgedroschen klingen mag, mit "Segel aus Stein" ist Åke Edwardson ein Meisterwerk gelungen.
Als Leser trifft man auf einen guten alten Bekannten, Steve Macdonald aus "Tanz mit dem Engel". Und wieder einmal verlässt Winter schwedischen Boden, um einen Fall aufzuklären. Dieses Mal verschlägt es ihn nach Schottland, genauer in die Nähe von Loch Ness in den schottischen Highlands. Der Grund: Winters Jugendliebe Johanna Osvald bittet ihn nach ihrem in Schottland verschwundenen Vater Axel Osvald zu suchen. Dieser hatte sich auf die Suche nach seinem eigenen Vater John gemacht, der in den Wirren des 2. Weltkrieges als Fischer auf einem Boot verschollen war. Als Axel Osvalds Leiche gefunden wird, macht sich Winter auf nach Schottland, wo er sich gemeinsam mit Steve Macdonald auf die Spuren des alten Osvald begibt.
Dieser Roman unterscheidet sich auf erfrischende Art und Weise von anderen Kriminalromanen, denn es dominiert nicht das Laute, die Gewalt, sondern das Leise, Rätselhafte. Gleichwie Winter, kaum in Schottland angekommen, über die Zusammensetzung eines Malt-Whiskeys sinniert, so sinniert man als Leser über die
Zusammenhänge von Gegenwart und Vergangenheit, von Schuld und Sühne. Obwohl Winter und Macdonald am Ende fündig werden und den alten John Osvald aufspüren können, bleibt vieles vage. Gerecht werden kann man diesem Roman aber nur, wenn man auch den zweiten Handlungsstrang nicht unerwähnt lässt. Aneta Djanali stößt auf einen Fall von Misshandlung in der Ehe, der sie umtreibt. Auch hier ist "nichts wie es scheint" - und damit werden die beiden Fälle verknüpft, denn dies ist das Zitat aus einem anonymen Brief an Axel Osvald, der ihn nach Schottland führte. Der besorgte Vater der misshandelten Frau entpuppt sich selbst als gewalttätig; die Schwester des Ehemanns spielt ein doppeltes Spiel und der Ehemann entzieht sich allen Verdächtigungen. Halders, wie immer Aneta Djanali zur Seite stehend, unterstützt sie auch in diesem Fall. Die hoffnungslose, gleichsam lakonische Stimmung, die diesen Roman durchzieht, lässt sich vielleicht am besten mit Hilfe von Lucinda Williams' Song "Blue" nachvollziehen, den Halders eines Abends hört. "Blue" heißt nämlich soviel wie schwermütig und kann sinnbildlich für die Stimmung des Romans verstanden werden.
Damit einem am Ende die Schwermut nicht übermannt, endet "Segel aus Stein" hoffnungsvoll, sowohl für Winter als auch für uns, die wir ihm so nah sein durften.

	HIER DIREKT BESTELLEN

Nach der Lektüre dieses Buch des schwedischen Spezialisten psychologisch ausgeklügelter Kriminalgeschichten will man mehr. In der diffizilen und anschaulichen Beschreibung der Überlegungen des Kommissars, aber auch in der stets nachdenklichen Stimmung der Mordfälle steckt viel Privates, Persönliches. Zurückhaltend, aber vorausschauend begibt sich der eigentlich sehr familiäre Kommissar auf die Suche nach dem Mörder. Schon bald stellt man selbst Vermutungen an, die jedoch nie bestätigt werden. Der Chefermittler will den Fall selbst lösen. Das spüren auch seine Kollegen, die miträtseln, Fragen stellen und ihn nach Kräften unterstützen. Klug nutzt Winter seine Verbindungen zur Unterwelt. Dann zeigt sich, dass die Deutung kleinster Details einer augenfälligen, aber falschen Spur plötzlich doch zur richtigen Erkenntnis führen. Anhaltend spannend.

	HIER DIREKT BESTELLEN

Beschaulich und doch in einer Weise beklemmend, dass man fast nur bei offenen Fenster lesen möchte, erzählt der Autor die zweigleisige Geschichte. Dabei dringt er in die Gedankenwelt des Kommissars aber auch die ganz persönliche, familiäre Seite des Kriminologen ein. Im Unterschied zu ihm bekommt man auch die emotionale Befindlichkeit und Überlegungen eines der zwei gesuchten Täter beschrieben. So baut sich doppelte Spannung auf, die bis zum Schluss hält. Die beiden Aufklärungslinien sind stets präsent und es gelingt dem Erfolgsautoren, einen bei der Verbrecherjagd teilhaben zu lassen. Gegen Ende begreift man immer mehr von den verborgenen Zusammenhängen und beginnt zu verstehen, wie die Dinge wirklich liegen. Dennoch oder gerade deswegen bleibt die psychologische Geschichte bis zur letzten Zeile anhaltend spannend.
Hervorragend, was Herr Edwardson da wieder abgeliefert hat.

	HIER DIREKT BESTELLEN

Es ist Sommer in Göteborg, ein ungewöhnlich heißer Sommer. In einem Park werden innerhalb weniger Wochen zwei junge Frauen vergewaltigt und ermordet, eine Dritte kann ihrem Peiniger lebend entkommen. Haben diese Verbrechen etwas mit dem bis dahin unaufgeklärten Mord an Beatrice Wägner zu tun, die an exakt derselben Stelle fünf Jahre zuvor vergewaltigt und ermordet wurde? Kommissar Winter denkt und arbeitet sich noch einmal diese fünf Jahre zurück, während er gleichzeitig versucht, die neuen Verbrechen zu klären.

"In alle Ewigkeit" ist der vierte Roman Åke Edwardsons um Kommissar Erik Winter. Mit schlafwandlerischer Sicherheit führt Edwardson/Winter uns durch das sommerliche Göteborg und durch das Seelenleben vier vergewaltigter und (drei) ermorderter junger Frauen sowie deren Mörder.

Der Erzählstil ist noch minimalistischer geworden, ohne an Stimmung und Atmosphäre einzubüßen. Im Gegenteil versteht es Edwardson sehr gut, sich in die Gefühlswelt junger Mädchen, die gerade mit der Schule fertig sind und einen unendlich langen Sommer vor sich haben, einzufühlen, dem Leser transparent zu machen und eine Sphäre jugendlich-sommerlicher Sorglosigkeit zu schaffen, die in starken Kontrast zu den Verbrechen steht. Nicht zuletzt deshalb liegt ein Hauch Melancholie über der gesamten Erzählung, die auch sonst psychologisch dicht beschrieben ist. Hat Edwardson sich in den drei vorangegangenen Winter-Romanen mit der Stadt Göteborg als Mittelpunkt sein physisches Universum geschaffen, tritt hier das psychologische in den Vordergrund. Das gilt nicht nur für die Psychologie der Mädchen, sondern vor allem auch für die der Mörder – denn am Ende wird der Leser drei Tätern gegenüberstehen. Jeder hat seine Gründe für die Taten, aber letztlich eint sie alle ein Motiv: Geistesgestörtheit – Die erklärt zugleich alles und gar nichts, wie es an einer Stelle im Roman treffend heißt. Aber sie regt zum Nachdenken an, zum Nach-Denken im wahrsten Sinn des Wortes nach Beendigung des Krimis. Die äußere Konstruktion der Verbrechen scheint so simpel wie die innere ineinander verschlungen ist. Souverän und spannend erzählt, zeigt Edwardson die Verstrickungen, in denen Opfer und Täter sich befinden.

Die Figur des Erik Winter gewinnt mit jedem neuen Fall ebenfalls an Kontur und unterscheidet sich in vielem von einem anderen großen schwedischen Kommissar. Dennoch beschäftigen auch Winter Fragen existentieller Art, nicht zuletzt, da er nun eine 15 Monate alte Tochter hat. Aber (noch?) lässt Winter sich nicht unterkriegen und beißt sich erfolgreich auch durch diesen vierten Fall, obwohl er auf seine geliebten Corps verzichten muss!

[ Die Rezension bezieht sich auf die schwedische Originalausgabe. ]

	HIER DIREKT BESTELLEN

Nur ein paar Häuser weiter von Kommissar Erik Winters Wohnung entfernt geschieht ein grausamer Mord an eine Ehepaar.
Allen im Team der Göteborger Mordkommission ist bald klar, dass es sich um einen schwer gestörten Täter handeln muss, erst recht, als dieser beginnt, Winter selbst aufzulauern.

Bewertung:

Åke Edwardsons Buch ist der dritte Fall von Kommissar Erik Winter. Dieser Krimi ist leider keine spannende Angelegenheit, sondern ein abwechslungsreicher Zeitvertreib. Kühl und mit wenig spannenden Passagen plätschert der Krimi seicht vor sich hin.

	HIER DIREKT BESTELLEN

Böse Erinnerungen werden in Kommissar Winter wach, als in einem Göteborger Park das Mädchen Jeanette vergewaltigt wird. Fünf Jahre zuvor wurde an der gleichen Stelle ein anderes Mädchen vergewaltigt und stranguliert. Die Ähnlichkeit der Vorgehensweise und der selbe Ort können kein Zufall sein. Noch am Anfang der Ermittlungen geschieht dann das Unvermeidliche: Wieder wird an besagter Stelle ein Mädchen vergewaltigt und wieder wird es stranguliert.

Ist der Mörder von damals zurückgekehrt um eine Serie fortzusetzen oder handelt es sich um einen Trittbrettfahrer, der die Gunst der Stunde nützte? Auch der ständig unter Alkoholeinfluß stehende Vater der vergewaltigten Jeanette, die überlebt hat, scheint etwas zu verbergen. Kommissar Winter und sein Team haben alle Hände voll zu tun, als völlig unerwartet Kommissar Halders Ex- Frau bei einem Autounfall getötet wird. Halders, der sich nun um seine zwei Kinder zu kümmern und mit finanziellen Nöten zu kämpfen hat, verfolgt eine heiße Spur und gerät dabei in größte Gefahr.

"IN ALLE EWIGKEIT" ist ein flüssig geschriebener Krimi indem hauptsächlich zwei Kommissare, nämlich Winter und Halders als Hauptfiguren vorkommen. Eine Spur Melancholie, die sowohl durch die verunglückte Ex- Frau als auch durch die immer wieder verschiedenen vorkommenden Musiksongs vermittelt wird, steht in Edwardsons Krimi im Vordergrund.
Die Spannung spitzt sich so zu, dass erst im allerletzten Satz, ja Wort, ein wichtiger Teil in Edwardsons Roman aufgelöst wird...